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书法“宁拙勿俗”,哪些笔法可出“拙意”?

《张迁碑》水平、垂直和点画的书写表现出一种雕刻感和抵抗性,反映出“简约”的特点。宋代郑樵说:“篆书虽普通但不普通,篆书巧而拙。”郑樵认为这种雕刻和反抗的感觉主要表现在“隐居”上。与隶书相比,书写不那么流畅,因此“笨拙”。

蔡琰说:“当我父亲提出八点时,上帝给了我毛笔,说:有两种书写方法,一种是疾病,另一种是收敛,两种方法是疾病和收敛,这本书很棒。”术语“收敛剂”在这里指的是用笔抵住前面。苏东坡指的是“顶着水撑船”,指的是用笔抵住背面和纸张之间的摩擦形成阻力。

有阻力时,螺纹质量“粗”和“不光滑”,会产生“泥”的意思。“泥”线质量是通过反面笔的阻力、边缘溢出的墨水气体和自然风化作用产生的。

《张迁碑》方笔使用笔的方法,在开始笔的时候添加一个垂直于笔画移动方向的切入动作,也就是说,水平的画直接进入笔的前端,垂直的画水平进入笔的前端,就好像切断了虚线的画,这样就造成了方形折叠的开始形状。

有些主笔又大又水平,有宽大的切割边,隐藏的正面被反复铺砌和按压,形成一种大的表面感觉。康有为说:“正方形用刷子,圆形用钢笔。钢笔的开头包含,而结尾扩展。”也就是说,用“笔外书写”写的线条既要有粗糙感,又要有“力量”。“笨拙的品味风格依赖于藏式正面,而侧正面和露正面容易获得美感,但难以获得。”与

《张迁碑》和《礼器碑》中的“平”的水平线相比,《张迁碑》中的“水平线”垂直切入藏画前面的笔,展开画笔,并逐渐“保留”笔。

汉朝的官方文字强调“如果你推动,如果你领导,留下”的意思。“停留”强调阻力,增加“收敛”潜力,反映“笨拙的力量”。因此,唐朝说:“落笔和落春会在树叶的声音中吞噬一切。”钢笔在纸上发出声音,笔画又粗又有力。《礼器碑》中的“水平”是指隐藏正面的圆形,更注重蚕头和雁尾波浪的起伏,而封闭的笔是外露的正面,笔触优雅流畅。

汉碑书法通过对“力”的探索,可以看出汉民族对“仍然笨拙”的追求。《张迁碑》中的许多垂直绘画也使用“反向”电位来隐藏正面,并使用钢笔来获得“力”的表达。刘熙载认为,用笔对抗“逆向”趋势的效果是“笔锋无处不在”。周兴连认为“逆水行舟,逆水行舟”,他们都在谈论笔对着前方的“力量”。“宁拙不庸俗,也不属于旧的含义”意味着藏人阵线用笔表现出“笨拙”。“前线不暴露”也意味着西藏前线和笨拙之间的关系。

断裂后的方形褶皱主要体现在水平褶皱和垂直褶皱之间的折中,用两个笔画书写。方骏既幼稚又笨拙。吴宽把杨伟贞的书法评论为“断轴缺点”有“乱头乱衣”的丑陋外表,这主要反映了表面的“笨拙”品质。相比之下,《张迁碑》,无论是水平折叠还是垂直折叠,都形成了一个具有强烈的块状表面感的“正方形”角度,这反映了“直画的力量”和“正方形力量的美”,具有“尖锐”的笔意、饱满的线条形状和“粗糙笨拙”的形状。

《张迁碑》(上)和《礼器碑》(下)“龙”用对比的方式书写

而《礼器》更宽更圆,波浪起伏,形状优美。梁武帝在《答陶隐居论书》中说:“婉婉温暖温柔,但他认为不够。边缘非常锋利,而且经常会生气。”笔画开始和结束时的方形褶皱和边缘可以增强笔画的力量,展现风和力量的庄严之美。

《张迁碑》这个充满张力的方形折叠,有感觉

当一个单词中同时出现多个点时,可以根据字符势和笔画势的需要灵活应用,点的半径变化的形状也会随之变化,如“汉”、“卫”的变化率和意义。

汉字的第一点和第二点形状像三角形。隐藏的正面向右上方移动,然后向右下方折叠笔,然后向左下方转动来收集笔,产生一种阻力感。“长”的两个点是“撇号”和“nab”,它们从左到右相互呼应,意义并不草率。“涩”的成分在收笔的地方混在一起,而《张迁碑》中的“寒”三点更注重规章制度。

《张迁碑》“汉”字

《唐人临右军东方像赞》点画笔,没有人为的手势,正如傅山的“比排列更好的真理”反映了自然的趣味和简单。

#3

石刻笨拙

“石刻”是指在甲骨文上雕刻、青铜器上铸造、石碑上雕刻,由于有机纹理和悠久历史所呈现的局部剥落和畸形而形成的浑厚而古老的“硬效果”。

首先,“金卫诗”反映了对破坏的时间感。由于年代久远,钟鼎的彝器和石碑显示出沧桑的魅力,反映出“旧”、“拙”的“损美”。其次,青铜器和石碑上的碑文都经过铸造和雕刻,具有刀雕的“僵硬”感。此外,画家将石制书法和篆刻融入绘画中,将它们转化为一种艺术感和气质,从而产生了古代“厚重、笨拙和巨大”的遗产。

《九势》东丽润色版VS日本的日本第二款安倍晋三

《复初斋文集》的线条自然斑驳,损坏具有含蓄的意象美。斑驳厚重的金和石味线条反映了“泥泞”的意思,也就是说线条的边缘不规则、不清晰。

何超附言《述书赋》说:“起初我看起来又丑又笨拙,但我没有穿衬衣或鞋子,我的形象很宽。”“浑浑噩噩”的意思是,虽然外表丑陋,但“形象宽广”。古人称之为“锥画沙”和“印印泥”等。它体现了“满意但不满意”的意象美。

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